Haastattelu: Steve Matteson
On hyvät mahdollisuudet, että olet perehtynyt Steve Mattesonin työhön, se on luultavasti aivan edessäsi suurimman osan päivästä.
Todennäköisesti yksi 2000-luvun merkittävimmistä suunnittelijoista; hänen kuuluisin saavutus on ylistämä Open Sans, joka on alunperin suunniteltu Googlen yritysmaailmaksi, nyt se on myös WordPress-hallintapaneelin valittu kirjasintyyppi.
Valmistunut Rochesterin teknillisestä korkeakoulusta 80-luvun lopulla Matteson muutti Monotype kautta QMS, jatkoi löytää Ascender Corporation ja sitten palasi Monotypeyn vuonna 2010 Creative Type Directoriksi. Hän on suunnitellut kymmeniä brändikohtaisia kirjasimia asiakkailleen, kuten Google Android, Microsoft Windows, Microsoft Xbox ja Xbox 360, John Deere ja Hilton Brands.
Yritykset ja konferenssit vaativat runsaasti maailmanlaajuisesti, Steve ystävällisesti otti aikansa pois kiireisestä aikataulustaan vastatakseen meihin kysymyksiin:
{$lang_domain} : Sinua usein kutsutaan "amerikkalaiseksi" -tyyppiseksi suunnittelijaksi. Tuntuuko sinusta, että tyyppisuunnittelu on "amerikkalaista tyyliä"? Ja jos on, miten luonnehdit sen?
Steve Matteson: Minun erityinen kiinnostukseni (historiallisesti) on ennen WW II: n muotoilemaa kirjasintyyppiä - yksityinen lehdistöliike oli kauniisti rikkaan typografian kunnioittava kukoistus. Ehkä minun liittyminen tähän kauteen - ja erityisesti Goudy - lisää minun luokitteluni "amerikkalaiseksi".
WD: Olet viettänyt paljon aikaa Frederic Goudyn työhön upotettuna, mukaan lukien hänen elpyminen Truesdell kirjasintyypin takaisin 90-luvulla. Mikä on kaikkein haastavin piirre alunperin tulostettavaksi suunniteltujen kirjasintyyppien digitalisoinnille?
SM: On monia haasteita, joista ei ole vähäisintä, että musteen puristuminen ei ole nykypäivän lisääntymisprosesseissa. On myös valitettavaa "yhden kokoa sopii kaikille" nykyajan graafisten suunnittelijoiden mentaliteetti, jotka olettavat kirjasintyypin aina näyttävän hyvältä minkä tahansa koon mukaan. Niin monet digitaaliset tyypit näyttävät hankalilta tai epämiellyttäviltä kooltaan, jota ei ole tarkoitettu käytettäväksi. Osa tehdyistä elvytyksistä sisältää jonkin verran musteen puristusta, joten ne näyttävät hieman pehmeältä verrattuna todellisten piirustusten digitointiin. Kaksi eri lähestymistapaa antavat hyvin erilaisia tuloksia loppuun.
Truesdell digitoitiin suudelman jäljennöksistä, ja se näyttää erittäin kömpelöltä yli 16pt: n. Se tarvitsee suuren koon mukautetun version, jota Goudy ei koskaan kuvittanut, että Truesdellia voitaisiin käyttää. Jonain päivänä toivon lopulta, että tämä tapahtuu.
WD: Tiimisi Monotype julkaisi äskettäin useita eText-fontteja, jotka tuottivat esimerkiksi kirjasintyypit Sabon ja Baskerville näytölle. Onko olemassa muita klassisia kasvoja, joita joukkueesi toivoo elävän?
SM: Olemme julkaisseet äskettäin Dante ja ITC Galliard uudelleentyöstetty eTextille. Meillä on pian uusia suunnitelmia, kuten Halesworth (nimellä Carl Crossgrove ), joka on erityisen mukava näytön lukemiseen. Olemme sitoutuneet parantamaan kirjontyyppiä lukulaitteille, jotta saisimme mukavampaa lukukokemusta. On todella huomattavaa, miten erilaiset kirjasimet näyttävät erilaisille laitteistoille - teknologian ja tarkkuuden muuttujat vaativat paljon tarkkaa hienosäätöä. Monet hienot kirjoituslajit yksinkertaisesti eivät toimi ollenkaan.
WD: Olet suorittanut RIT: n samalla tavalla kuin Macillä oli suunnitteluteollisuus, kuinka vaikutusvaltainen oli se teknologia-aalto urasi tähän mennessä?
SM: No ajoitus ei olisi voinut olla parempi. Digitaalisen typografian liiketoiminnan jokainen näkökohta nousi esiin, kun painatus alkoi heikentyä tai muuttua arvaamattomilla tavoilla. Macintoshin hallitseminen oli tärkeä rooli urassani, mutta viime kädessä niin UNIX ja Windows. Mielestäni Macintosh tarjosi pehmeämpää laskeutumista työskentelemään tietokoneiden kanssa kokopäiväisesti. Ennen sitä minulla oli vaikea lämmetä koodi - olen unohtanut luultavasti enemmän kuin koskaan oppinut Fortran, Basic ja PostScript.
WD: Kerran kerran sanoitte Curlz ei ollut yksi ylpeimmistä hetkistäsi, mutta se vastasi asiakkaan lyhyt. Kuinka usein olet joutunut kompromisseihin luovan tunteenne asiakkaan tyydyttämiseksi?
SM: No en ole varma, että olen yksin tässä asiassa. Suunnittelijoiden on usein annettava siihen, mitä asiakkaat haluavat, enkä usko, että tämä on välttämättä aina huono asia. Joskus on tapauksia, joissa tekniset rajoitukset (kuten käyttöliittymän ennalta määritellyt pystysuorat mitat) johtavat väistämättömiin esteettisiin kompromisseihin. Yhteensopiva esimerkki tästä on se, että sovitetaan thai- tai arabialaisia käsikirjoituksia pystysuoraan tilaan, joka on suunniteltu latinalaisille kirjaimille. On myös aikoja, jolloin asiakkaalla saattaa olla tietty tyyli mielessä ja se ei voi päästää irti esteettisestä siitä, kuinka paljon yrität vakuuttaa heidät muulla tavoin. Tyyppi, joka on melko subjektiivinen asia, on aina vaarassa tällaisen kitkan vuoksi.
WD: Asiakkaidesi luettelo on täynnä kotitalouden nimiä: Google, Microsoft, Apple, Barnes ja Noble. Mitä on suuryritysten kanssa työskentelystä, joka inspiroi sinua ja työskenteletkö pienyritysten kanssa?
SM: Olen työskennellyt todella laajan valikoiman asiakkaita alusvaatteista ohjelmistoihin. Suuremmat yritykset ovat erityisen hauskoja, koska hankkeessa on yleensä erittäin tärkeä tekninen elementti. Uuden näytön kirjasintyypin suunnittelu on jotain, jota rakastan hiljentää hampaani. Se merkitsee ottaen huomioon kaikki asiat, jotka olen oppinut kirjoittamaan ja käyttämään sitä lukijan hyödyksi. Useimmin kuin nämä eivät ole yrityksiä, jotka todella pitävät lukukokemuksesta ja tekevät töitä saadakseen sen oikein. Se sanoi, että äskettäin olen saanut käsin tehty kirjan omasta lehdistöstäni Bertham Pro kirjasimia. Tällaisessa kosketuskokemuksessa on paljon palkintoa, koska olen tavallisesti pikselien takana.
WD: Jotkut tunnetuimmista töistänne - ajattelen erityisesti Droid Sans ja Segoe - on keskittynyt tekemään yritysten kasvot ystävällisiksi. Onko kyse yritysten tärkeimmistä pyynnöistä, jotta ne näyttäisivät entistä inhimillisemmiltä?
SM: Uskon, että yritysmaailma kamppailee siitä, että se on ihmisempää nyt kuin koskaan. Painopiste on, kun poistutaan vaatimasta asiakkaita puhumaan robotit, yritykset ostaa paikallisia tavaroita ja toteuttaa vihreät politiikat. Kaikki nämä asiat lisätään siihen, että haluamme laittaa tunnistettavasti lämpimämpi kasvot brändiin. Kirjasimet ja typografia ovat avain hyvään viestintään, ja niiden pitäisi olla osa tätä muutosta. Tietenkin haaste ei ole mennä liian pitkälle ja näyttää niin rento, että elementit, kuten "luottamus" tai "sitoutuminen huippuosaamiseen" menetetään tuotemerkin lupauksen.
WD: Yritysten työ on tarkoittanut, että olet suunnitellut useita ei-latinalaisia aakkosia, kuten kyrillisiä ja kreikkalaisia. Miten arvioit luettavuutta, kun työskentelet kirjaimilla, jotka eivät ole kotoisin sinulle?
SM: Muiden kuin kotimaisten kirjainten muodostaminen vaatii paljon tutkimusta, perehdyttämistä ja herkkyyttä tyyppisuuntauksista alueella, jota suunnittelet. Olen onnekas siitä, että olen työskennellyt kielitieteilijöiden kanssa ympäri maailmaa auttaakseni oikeita kirjaimellisia rakenteita ja mittasuhteita skripteille kuin latinaksi.
WD: Olet sanonut, että yksi tapa höyryttää on kirjoittamalla kirjaimia kiveen. Tarkoittaako tämä prosessi tapaa, jolla muodostat kirjaimen muotoja, kun palaat työpöydälle?
SM: En usko, että se tapahtuu. Työkalut ovat niin erilaiset, enkä ole tarpeeksi suorittanut veistämällä, jotta voisin todella hyödyntää näitä taitoja takaisin toimistossa. Uskon, että kirjoitusmuodon visuaalinen käsitys on parantunut kiveen työskentelyssä (aivan kuten kalligrafiaa tai käsinkirjoitusta käytettäessä). Kiva kivi on, voit ajaa sormesi kaarteen ympärille ja saada tunnetta siitä, onko se hankala vai ei. Mielestäni suurin osa kuvistani on ollut pääkaupungeissa, joissa on klassiset otsikkosuhteet. Minulla on taipumus olla pyöristetty O: n ja kapeampi E, F, L, eikä homogenoidut leveydet.
WD: Droid Sansilla oli pitkä neuvotteluprosessi. Varhain kokouksissa olit kiusattu ajoittaessasi käsiasi ilmassa ja sanottuna: "Nämä eivät ole etsimäsi droideja"?
SM: Ha! Oikeastaan ei ollenkaan. Itse asiassa prosessi oli melko tyypillinen tuottavista suunnittelun yhteistyöstä. Minulla oli erittäin nopea palautetta Android-suunnittelijoilta, kun he yrittivät erilaisia versioita fonttisegmenteistä pre-alpha-tuotteissa. Ainoa kova osa odotti kaupallista laitetta julkaistavaksi niin kauan kun mallit olivat valmiita.
WD: Avaa Sans on hyvin samankaltainen Droid Sans, miksi Google pyysi täysin uutta kirjasintyyppiä kuin "Droid Sans Extended"?
SM: Kirjasimen nimeäminen ei ole koskaan aika kaunis prosessi. Tässä tapauksessa minun olisi lähetettävä tämä vastaus brändäysryhmälle Googlessa. Chrome-brändäys vs. Android-brändäys jne. Droid oli tarkoituksellisesti kapea mobiilisovelluksille, mutta nimessä ei ollut kapea. Avoin Sans ei ole oikeastaan "laajennettu", joten se ei ollut oikeastaan vaihtoehto. Uusi sukunimi on niiden valitsema suunta.
Droid Sans (vas.) Ja Open Sans (oikea).
WD: Onko Open Sansilla makea paikka? Onko koot, joiden ulkopuolella se ei toimi?
SM: Olen nähnyt paljon blogimalleja, joissa kevyt paino on liian pieni pistekoko. Mielestäni on houkuttelevaa tehdä tyypin pieni ja jättää paljon valkoista tilaa, mutta tasapaino ei aina ole käytettävyyden / luettavuuden ja valkoisen tilan välillä.
WD: Droid Sansilla on mukana serif, ja jopa a yksivaiheinen vaihtelu. Miksi ei ole Open Serifia?
SM: Droid Serif pidettiin riittävänä Open Sansin mukana. Haluaisin tehdä muunnelman tulosta varten jossain vaiheessa, jolla on pienempi xheight.
WD: Onko olemassa olemassa olevaa kirjasintyyppiä, serifia tai muuta, jonka haluat nähdä pariksi Open Sansin kanssa?
SM: Open Sans on melko nykyaikainen humanistinen muotoilu, jossa on pystysuora stressi. Sellaisena se toimii hyvin tukevilla serif-malleilla kuten Georgia,Ysobel ja PMN Caecilia. En ole henkilökohtaisesti kokeillut paljon, mutta haluaisin nähdä, miten se käyttäytyy vanhojen tyylien mukaan Dante tai jopa Sabon. Tiedän, että se sopii hyvin yhteen Bertham Pro koska asetin ne yhteen jo kauan sitten.
WD: Web-suunnittelijat käyttävät usein median kyselyjä eri laitteiden mallien tarkentamiseksi. Esimerkiksi saatat käyttää Open Sans for desktops -työkaluja ja siirtyä Droid Sansin mobiilikokemuksiin. Voisiko tämä herald palata yksittäiskokoisiin fontteihin, vai luuletteko, että skaalautuvuus on välttämätöntä?
SM: Tällä alalla on paljon työtä, ja olen täysin sitä mieltä, että se on välttämätöntä. Kaikki yli 240 dpi: n laitteet aiheuttavat alun perin tarkoitettujen mallien näyttävän aneemisiksi tekstinä. Nämä samat kirjasinlajit saattavat näyttää suhteellisen hyvältä työpöydältä. Tekniikoita optisten mitoitustyyppien säätämiseksi tulisi harjoittaa joko säätöjen avulla tai uusissa ääriviivoissa. Vaikein osa on kouluttaa muotoiluyhteisöä, että tällaiset värikkäät asiat ovat tärkeitä lukijalle.
WD: Voit suunnitella myös tyypin, mutta olet myös suunnitellut verkkosivustoja. Miten rakennustyypin kokemus vaikuttaa sivustosi suunnitteluun?
SM: Oma web-suunnittelu ei todennäköisesti ole syytä keskustella - olen oppinut vain oppimaan sen ymmärtämään, miten tyyppinen toimii tässä mediassa.
WD: Olet ollut mukana lukemisen testauksessa sekä autoteollisuudessa että ilmailualalla. Onko luettavissa oleva tyyppi mahdollisesti hengenpelastaja? Vastaavasti huono tyyppi tappaa?
SM: Tutkimuksemme MIT: n avulla olemme tulleet siihen tulokseen, että luettavissa olevat kirjasinlajit vähentävät silmäaikaa ja auttavat siten vähentämään kuljettajan häiriötä. Tiedämme kuitenkin, että turvallisuuteen liittyy monia tekijöitä - typografinen asettelu, väri, kontrasti, häikäisy, kirkkaus vain muutamia. Toivomme varmasti, että voisimme edistää ajoturvallisuutta lisäämällä kuljettajalle selkeää tietoa.
WD: tyypin mallit ovat tavallisesti vastaus tekniseen tai brändäysongelmaan. Viime aikoina olet suunnitellut vuoristoalueen ei tietenkään ole erityinen suunnittelu ratkaisu vaan innoittamana rakkautesi Sierra Nevada. Miten tämä prosessi eroaa tavallisesta käytännöstänne ja onko se polku, jonka aiot seurata tulevaisuudessa?
SM: Inspiraatio tulee monista lähteistä, ja Massif juuri sattui olemaan kutina, jonka piti naarmuttaa. Ei asiakkaita. Ei lyhyttä. Ihanteet, jotka olen tehnyt, ovat olleet samasta syystä - vain haluavat nähdä, toimiiko jotain. Se on hyvin erilainen kuin ottaa asiakkaan lyhyt mielessä. Se on sellainen kuin studio-muusikko, joka pelaa tietyllä tyylillä tai dynaamisella vieraana esittäjälle - sitten haluaa tutkia omia inspiraationsa ja ilmeensä lähteitä, kun he eivät ole kellossa.
WD: Tekniikan siirtyessä tyypin vaatimukset muuttuvat väistämättä. Luuletko, että näemme nuoren suunnittelija, joka elvyttää minkä tahansa mallinne vuonna 2093?
SM: Se on niin hieno kysymys, jota en ole koskaan ajatellut. Varmasti mielestäni monenlaisia, joita näemme tänään, on tarkistettava koko teknologian ja muodin muutosten vuoksi. Uudet painot, ylimääräiset kielet ja OpenType-ominaisuudet voisivat varmasti kuulua olemassa oleviin töihin. Heck Haluan korjata kaikki mitä olen tehnyt tähän mennessä. Mutta jos työni elvyttäminen on välttämätöntä, kun olen kuollut ja kadonnut, toivon, että mallit ovat hyvä perusta jatkotutkimukselle.
Haluamme kiittää Steveä siitä, että otimme aikaa vastata kysymyksiimme.
Esitetty kuva / pikkukuva, käyttää Steve Matteson kuva Doug Haslamin kautta