Haastattelu suunnittelija ja typografi, Erik Spiekermann
Erik Spiekermann on tuottanut kymmeniä kaupallisia kirjasintyyppejä (FF Meta, FF MetaSerif, ITC Officina, FF Govan, FF Info, FF Unit, LoType, Berliner Grotesk) sekä lukuisia mukautettuja kirjasintyyppejä maailman tunnetuille yritykset.
Erik ja hänen vaimonsa Joan mullistivat digitaalisten fonttien maailmaa kaksikymmentäkaksi vuotta sitten, kun he alkoivat FontShop - ensimmäinen digitaalisten kirjasimien postimyynnin jakelija.
Tänä vuonna hänet sai Saksan liittotasavallan vuoden 2011 Design Award -palkinnon elinkaaren saavutuksista - jaloin saavutukseltaan. Näyttely Erik Spiekermann, The Face of Type hiljattain pidettiin Berliinissä sijaitsevassa Bauhaus-arkistomuseossa.
Spiekermann on Bremenin yliopiston taiteen kunniatohtori, Adobe Pressin otsikko, Stop Stealing Sheep ja Berliinin metrojärjestelmän värikäs kartta.
Hän otti äskettäin kiireisen aikataulunsa aikanaan puhumaan Webdesigner Depotille kirjasintyypistä ja mitä hän näkee tulevaisuudessa tulevaisuudessa. Kiitämme herra Spiekermannia puhumasta kanssamme ja kutsumalla WDD-lukijoille kommentteja siitä, miten hänen kirjoitusstrategiansa ovat auttaneet muokkaamaan työtäsi.
Mikä oli ensimmäinen kirjasintyyppi josta rakastui?
Reklameschrift Block. Se, mitä naapuri antoi minulle ensimmäisellä pienellä painokoneella, kun olin 12.
Mitkä fonttisi tunnet olon suosimisemmaksi ja miksi?
FF Info -toimisto koska se toimii hyvin näytöllä ja on todella viileä, mutta kukaan ei ole löytänyt sitä suurempien FF Info Teksti- ja Display-perheiden takana.
Koska hän on yksi maailman johtavista fonttien suunnittelijoista, kuka tai mitä opit, jotta voit jatkaa itseäsi?
Maailma siellä: tekninen kehitys, trendit, muut suunnittelijat ja muut kulttuurit. Toisin sanoen: havainnoimalla, mitä tapahtuu visuaalisessa maailmassa.
Mitkä ovat joidenkin ylpeimpien projektienne koskaan?
Linja-autojen ja raitiovaunujen valmistelu Berliinissä kirkkaan keltainen sijasta tylsää beigeä he olivat ennen. Helppoa ja miellyttävää tutustua Berliiniläisen Transit-järjestelmän kautta. Ja antaa Deutsche Bahnille (Saksan rautatiet) heidän kasvonsa suunnittelemalla yrityksen muotoilua, mukaan lukien kaikki pienimmät aikataulut ja suurimmat julisteet.
Mitä mieltä olet Applen ja heidän lähestymistapansa suunnittelusta yleensä? Miten niiden teollinen ja web-suunnittelu vertaillaan kirjasintyypiksi?
Ostin ensimmäisen Macin vuonna 1985 ja olen luultavasti ostanut jokaisen tietokoneen, jonka he ovat koskaan tehneet kerralla. Minulla on myös suuri BRAUN-laitteiden kokoelma, jonka suurin osa on Dieter Ramsin suunnittelema. Jos katsot kavereita 60-luvulta, näet, missä Apple (eli Jon Ives) saa suunnan. He ovat oppineet tuomaan esineitä alusta loppuun ilman, että heidät näyttävät tylsiltä ja puhtaasti toimivilta. He tietävät, että estetiikalla on suuri rooli toiminnassa, koska emme halua käyttää mitään, mikä on ruma. Toiminto seuraa myös lomaketta. Ehkä se on minun nimilappujen yhteinen nimittäjä: olen aina suunnitellut kasvoni tiettyyn tarkoitukseen, mutta heidän on aina näyttävä miellyttäväksi, mitä tarkoitusta varten he palvelevat.
Voitko kuvailla lyhyesti, mitä nykyinen prosessi on, kun haluat luoda uuden kirjasintyypin ja mistä saat inspiraatiosi?
Kysymys inspiraatiosta on tylsää, koska työskentelen kaikkien muiden tavoin. Kaikki voi olla inspiroiva, ei ole mitään menetelmää tai asianmukainen prosessi. Kuten minkä tahansa suunnitteluprosessin, katson lyhyesti, poistan sen, tarkastelen vertailukelpoisia alushousuja, tehdään analogisia luonnoksia, keskustelemme kollegoiden ja asiakkaan kanssa ja jatketaan tiivistämistä luonnoksilla jossain vaiheessa digitaalisesti.
Lopeta tämä lause: "Ihanteellisessa maailmassa, fontit ..."
Olisi maksettava.
Mikä oli yksi haastavimmista typografiaongelmista, joita sinulla on koskaan ollut ratkaistava?
Se on aina sama: löytää visuaalinen ääni koko kommunikaation suurelle yritykselle. Sen on tarkoitus ilmaista identiteettinsä (mikä tahansa se voi tarkoittaa), olla luettavissa, miellyttävä tarkastella, työskennellä teknisesti eri alustoilla ja soveltaa sitä kaikkialla maailmassa. Olen tehnyt niin Nokia, Cisco, Bosch, Saksan rautatiet, Heidelberg Printing ja monet pienet merkit.
Mikä on suunnitelma WebSfont-fonttien käyttöönotosta FontShopissa?
Rolling out lisää web fontteja.
Missä ovat jotkut alueet, joilla typografia on parantumassa ja missä tarvitsemme lisää kasvua?
Tekniikka parantaa tyypin näyttämistä mediassa.
Mitkä ovat nykyään haasteet jollekulle, joka aloitti kirjasintasuunnittelussa verrattuna siihen, kun aloitit 1970-luvulla?
Kilpailua on enemmän. Vaikka käytettävissä on fantastisia työkaluja, jotka olisin voinut tappaa, on myös tullut hyvin vaikea hallita kaikkia niitä. Olemme siis tulossa takaisin jakamaan ihmisten välinen työ. Jotkut meistä ovat hyviä piirustuksessa, jotkut ohjelmoinnissa, jotkut käyttävät tuotantotyökaluja. Kukaan henkilö ei voi tehdä yhtä hyvin. Niinpä tyyppiä käytetään ennen pöytätietokoneita ja se on, miten tyyppinen tehdään jälleen tänään.
Kuinka katselet kirjasintyypin tilaa liikkuvassa maailmassa?
Vuodossa.
Kun otetaan huomioon pienet koot, aliakset ja selaimen fonttien esitysmoottorit, mitkä fontit mielestäsi pitäisi käyttää kehon tekstiin verkossa?
Ne, jotka näyttävät hyvältä.
Mikä on maailman ylikriittinen fontti?
Arial. Se on täysin imee, mutta on tullut standardi monille käyttäjille ja jopa laitoksille.
Puhumme vähän luovuudesta ja siitä, miten työskentelet. Voitko kuvata ihanteellista työympäristöäsi?
Tämä on typerä kysymys, koska minulla ei ole kiinteää kaavaa. Jokainen projekti on erilainen ja työympäristö on aina erilainen. En työskentele yksin, koskaan. (Katso kysymys "Voitko kuvata lyhyesti, mitä nykyinen prosessi ...")
Mitkä kirjasintyypit mielestäsi ovat suosituimmat lähitulevaisuudessa ja miksi?
Ne, jotka ilmaisevat Zeitgeist, Toisin sanoen kaikki tyylit, jotka ovat sopivia, muodikas, luettavissa ja viileä, kuinka ikinä se voidaan määritellä tuolloin. Meillä ei ole yhtä tyyliä tai muotia (ei edes yhdessä kulttuurissa, puhumattakaan globaalisti) enää, mutta useita virtauksia samanaikaisesti. Tyyppisuunnittelu on aina ollut eklektinen. Tyyppi on aina peilannut mitä visuaalisessa maailmassa tapahtui. Nykyään se tapahtuu niin nopeasti kuin musiikki tekee ja jopa nopeammin kuin kirjallisuus ja elokuva, koska voit suunnitella ja tuottaa yhden kirjasimen muutamassa päivässä, kaikki omalla tavallaan. Se on vain suurempia, ammattimaisempia typografisia järjestelmiä, jotka tarvitsevat viikkoja ja kuukausia loppuun, mutta joka onkin vähemmän kuin mitä tarvitaan elokuvan tekemiseen.
Mitä seuraavaksi on Erik Spiekermannille?
Jaa aikaa San Franciscon, Berliinin ja Lontoon välillä (vähäisemmässä määrin), työskentele vähemmän asiakkaiden ja enemmän itselleni. Käytä digitaalista tekniikkaa tekemään analogisia asioita.
Kuinka sinut on innoittanut Erik Spiekermannin kirjoitustyöstä? Miten FontShopin korkealaatuisten digitaalisten fonttien saatavuus auttaa sinua tekemään työn suunnittelijana?